剧情简介
凯特琳·(😎)布雷亚(yà )(⚫)的(de )处(chù )女作(zuò )。讲述了一个14岁(suì )(🙍)的少(✳)女(nǚ )如何(🛹)大胆探索(🐖)她的性欲，整部影片充满男女性器官的(🥀)特写镜(😱)头，在保(💞)守的70年代被法国着名(míng )(🚨)的《费加罗(🔢)报》批为“对身体亲密关系的公(🔝)开展(zhǎn )(🐑)示(🏂)和玷污(🤸)，使(shǐ )女性(xìng )蒙羞"而呼吁禁演。因(yīn )此在(🕙)法(fǎ )国被(💠)冷冻(⛳)了24年，直到2000年(nián )才得以(🗳)公(gōng )开(kāi )上映。这部以(🥊)第一人称叙事的(🦇)电影(yǐng )相当独特，以直接、不矫(🌪)揉造作的态(tài )(📟)度表现(xiàn )性的场景(💿)，直面(miàn )性(🤔)的(de )问(wèn )题(tí )，充(chōng )满了(le )自由、前(🥤)卫(wèi )与实验(yàn )电影的格调(diào )。关(🚲)于(yú )导演：1949年生于法国的凯特琳·布蕾(lěi )亚，身兼(😳)作家、导演、演员(👚)、编(biān )剧等多(duō )重身(shēn )分(fèn )。她形容自己是个“清教(jiāo )(❄)徒”，但这(🔮)很难和她(tā )的作品联想(xiǎng )在(zài )一起(qǐ )。她19岁时(⛅)写的第(💨)一本(běn )小(xiǎo )说(shuō )《容易相处的人》，在1968年(nián )出版的(de )时候，被列为(wéi )18岁以(yǐ )下禁(🔝)止购买(mǎi )的(😻)限制级小说；她23岁参与演出的第(🖥)一部电影，是意大(🌶)利名导(🔰)演贝托鲁(📳)奇的(de )经典情色电(diàn )影《巴黎最后(hòu )探戈》；她25岁时将(jiāng )自(🤙)己的(de )(🥖)第(dì )四(📒)本小说(🎛)《气窗(chuāng )》，拍成(chéng )她的第一部电影《爱欲解放(🔀)》，由于(yú )内容描(miáo )述一(yī )个14岁的少女如何大胆(🎆)探索她的性欲，且里(lǐ )头(⛹)充满(🍩)男女性器官(💙)的(☔)特(📧)写(xiě )镜(🚹)头(tóu )，在保守的70年代(🙎)被法国知(zhī )(⤴)名(míng )的《费加(jiā )罗报》批为“对身(🈲)体、亲密(🐞)关(🛳)系的(de )公(🌳)开(🌔)展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被(bèi )冷(lěng )冻了24年(➗)，直到(dào )今年(nián )(🐁)才(cái )得(🤮)以公开(🏽)上映(yìng )。她(tā )一再(zài )以(yǐ )作品挑战法国（甚(shèn )至全世界(💦)）(📜)的道(dào )德尺(🚩)度(dù )，有人(rén )(🐑)批(♈)评她(🏄)是“假(jiǎ )艺术之名行***之实”，有(👕)人赞赏(📮)她(📊)作品里的女主角“闯进陌生的(📓)性爱领域，如同导(dǎo )演(yǎn )本人违(wéi )抗传统的电影(yǐng )（(🏐)性别(☔)）界线”。可(🌚)以(yǐ )(🧤)肯定的是：凯特琳·布蕾(🏟)亚代(🚝)表某种法国电影的(de )先驱(🏑)，而且她(📰)的(de )影(yǐng )响效力(lì )正(💅)在持续发酵(🗣)中……凯特琳·布蕾(lěi )亚(🎂)声(shēng )称(🔦)受(🍝)了(le )瑞(🈷)典电(diàn )(🧜)影大师伯格曼的《冬日之光》影响(♊)，才(♑)决定拍电(diàn )影。她(🈁)的处女(🏻)作(📠)《爱欲解放》拍摄(shè )经费拮据，但这部以第(dì )一人(rén )称叙事(shì )的电(📼)影相当独特，以直(zhí )接、不矫揉造作的态(tài )度表现性的场景、面对性的问(wèn )题。它自由、前卫与实(shí )验(yàn )电影的格调，与当年(nián )的美国(guó )地下电影极度相近。十(🦖)年后(🤛)，她的电影《少(🚴)女36》又再(🏾)度受到(dào )大众瞩目(mù )，它(tā )(📲)不(🚽)仅被(bèi )《纽(✝)约时(shí )报》誉(yù )为(🖇)“法国的《洛丽塔》”，洛杉(shān )矶(🌓)时报(bào )更形容它(🕝)是“少数对(👃)性有如此吸引人(rén )地诚(chéng )实(😱)探讨的(de )电影，笔触如此新鲜又尖锐。”然(🔡)而她的(de )作(🏷)品并非企(🛹)图(tú )藉对(🌕)性器官和(hé )性行(🚣)为(wéi )直接地描(🕠)绘来挑起观者(zhě )的性欲(yù )，而(ér )是对人们(🔊)的性(xìng )态(tài )度作心理分析上和形而(⚡)上(🐯)的申(🆚)论。因此她(tā )也(🈵)正大(dà )光明地被(bèi )视为(wéi )(💬)和(hé )萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅(🍏)吉（《O娘的故事》）、乔治·巴(🐼)塔耶、福柯(🥨)等(děng )法国文化界(jiè )“败德”传统并列同侪，并与日本导(👍)演(yǎn )大岛渚的《感(gǎn )官世(shì )界》和贝(bèi )(👀)托鲁奇(qí )的(de )(😫)《巴(🏢)黎最后探戈》遥相(⭕)呼应。不仅(🎮)如此，她的才(⏪)华(🥍)并(🗞)非只有(yǒu )(🍿)在非主流的情色(🍆)前卫电影(yǐng )(🍨)领域受到瞩(🤗)目。她曾和意大利(🥈)国(guó )宝(bǎo )级(jí )导演(😳)费里尼(ní )共同编(biān )(🎷)写(xiě )(🏴)他(tā )的电(diàn )影《船续前行》的(de )(💘)剧本；而她的小说(🚌)《警(jǐng )(⏱)察(🎄)》也(🏅)曾被戛纳金棕榈奖(jiǎng )导(🤚)演莫里斯(🎼)·皮亚拉(🧐)（(🐮)拍摄过《在撒旦的(🙆)阳(yáng )光(guāng )下》）拍为同名电影，并由(🔭)法国(🚊)数(♈)一(🏽)数(shù )二的大明星如热拉尔·(🎹)德(dé )帕迪(dí )厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔(ěr )等人主演(🌚)。可见她在艺术(🦃)界、文化界、文学界、以及电影界蕴藏(cáng )的深厚影响力。那么，凯(kǎi )特琳·布(bù )蕾亚又如何替(⬅)她电(diàn )影无可(🎩)避(bì )免(💜)的争议性辩解(jiě )？“我们活在(zài )一(🤯)个(🌕)强迫接(🌽)受道德(dé )的(de )病态社(📿)会，我(🍧)企图操(cāo )纵影像(🏝)去刺(🔚)激观(🤟)众，让(🍸)他们思考自己为(wéi )什(🥂)么会有(yǒu )这些（坐(zuò )立(lì )难(🙄)安的）社会的制(zhì )(😙)式(shì )反应(yīng )，然后明白(🌻)这些恐惧和反感没什么(me )大(dà )不了。我这(💗)样说是因(🅰)为我(wǒ )是第一(🏄)个(gè )被这些(xiē )主题和影像扰乱(❄)的人。我是个(gè )清教徒形(🧡)的人，但你(nǐ )必须长大(dà )，并克服(✉)这些不(bú )合逻辑(jí )的(de )反应。”“我们必(👎)须改变(biàn )美(🥅)学的(💩)符码，我(🎀)们可以(yǐ )让(🥟)排(pái )泄(xiè )(⚽)物和分泌(mì )物变的可人而美好。道德(dé )的反(✋)感来自(🏖)美学(xué )的秩(🕘)序，我们必(bì )须挑战（性）(🏙)器(qì )官(🐪)让(ràng )我们害怕(pà )(🎥)的事实。而女性(xìng )的(👪)阴部(🆓)正如(rú )同(😧)宇宙中的黑洞(dòng )。”她的最新(xīn )(🏵)电影《罗(🍂)曼史》推出后，已经受到影评人和观众的肯(🧕)定，使布蕾(🦋)亚相(🌠)信(xìn )观众已能接受她(tā )的处女(➡)作：“（我的）电影(yǐng )(😂)还是(♐)一(🥡)样，只是观众进步了。现(🐱)在(zài )我(wǒ )们要(⛽)看看观众(🏩)会认为(📂)它是***片，还是超越影(yǐng )像、(🏯)进入影像所激起的(🆚)情(qíng )感和反(😥)省。”
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