剧情简介
凯特琳(📼)·布雷(léi )亚的处女作。讲述(🗄)了一(🎡)个14岁(suì )的少(✳)女(🔲)如何大胆(dǎn )探索她的性欲，整部(bù )影片充满男(nán )女性器官的特写镜头，在保守的70年代被(bèi )法国着名的《费加罗报》批为“对(duì )身体亲(🥔)密(mì )关系的公开展(zhǎn )示(shì )和玷污，使(🙄)女性(👓)蒙羞(xiū )"而呼吁禁演。因(yīn )此在法国被冷冻(⛳)了24年(nián )，直到2000年才得以公开上映。这部以(yǐ )第(dì )一人称(💍)叙事的电(😊)影相当独(🐛)特，以直接、不矫揉造作的态度(dù )(🐩)表现(xiàn )(😝)性(xìng )的场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与(👵)实(shí )(♌)验电影的格调(diào )。关于(yú )导演：1949年生于(yú )法国(guó )的凯(📞)特(tè )琳·布(bù )蕾亚，身兼作家(jiā )、导(🚻)演、演员、编剧等多重(🤼)身分。她形容自己(🚤)是(🚩)个“清(qīng )教徒”，但这很难(🈳)和她(🔬)的作品联想(xiǎng )在(zài )一起。她19岁时(⛅)写(xiě )的(de )(✒)第一本小说(🛌)《容(róng )(🕵)易(yì )(🎞)相处的人》，在1968年出(chū )版的时候，被(bèi )列(liè )为18岁以下禁止(🦐)购买的限(xiàn )制级小(xiǎo )(😄)说；她23岁参与(🐼)演出的第一部电影，是意(🎆)大利(🦄)名导演(yǎn )贝托(tuō )鲁奇的经典情色电(diàn )影《巴(🏓)黎(⏩)最后(🔡)探戈(gē )》；她(tā )25岁时将自己的第四本(🤫)小说(shuō )《气窗(chuāng )》，拍成(😯)她的第(dì )(🕠)一部电影《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁(👉)的少女如何大胆(🎆)探(tàn )索(🛍)她(tā )的性欲，且里头充满(mǎn )男女性器(👐)官的特写镜头，在保守的(🤯)70年代被法(fǎ )国知(zhī )名的《费加(🌻)罗(🀄)报》批为“对身体、亲密关系(xì )的公开展示、玷污和(hé )(🏺)侮(wǔ )辱，使女性蒙羞”而呼吁(😇)禁(jìn )演，因此在法国被(♉)冷冻了24年，直(zhí )到今年才得(dé )以(yǐ )公开上映。她一(🔝)再以作品(🥖)挑(tiāo )(✝)战法(🗒)国（甚(shèn )至全(quán )世界）的道德(🚌)尺度，有(📀)人批(pī )评她是(👚)“假艺(yì )术之名行***之(💽)实”，有(👕)人(rén )赞(🈶)赏(shǎng )(📮)她(tā )作(zuò )品里(lǐ )的女主角(😌)“闯进(🖼)陌生的性(xìng )(🧢)爱(🈴)领域，如同导(👋)演本(běn )人(🎑)违(wéi )抗传统(tǒng )的(de )电影（性(🐆)别）界线”。可(kě )以(yǐ )肯定的是：凯特琳(🎴)·布蕾(lěi )亚代表(biǎo )某(mǒu )种法(fǎ )(🔔)国电影(🚀)的先驱，而(🐂)且她的影(💑)响(xiǎng )效力正在(🆘)持续发酵中……凯特(✡)琳·布蕾亚(🎂)声称受(🍝)了(🐻)瑞典电影大(dà )师伯格曼(màn )的《冬日之光》影响，才决定拍电影(yǐng )(🥖)。她的处(🚑)女作《爱欲(🛴)解放》拍摄(shè )经费拮据(jù )，但这(👺)部以第(😯)一人称叙事(shì )的电影(🛹)相(xiàng )(📿)当(🛹)独特(tè )，以(yǐ )(🈶)直接、不(🍵)矫(jiǎo )揉造(zào )作的(🎓)态度表现性的场景(➖)、面对性的(🐇)问(👷)题(tí )。它自由、前(🖱)卫与实验电影(🕙)的格调，与(yǔ )当年的美(😄)国(guó )地下电影(yǐng )(🖐)极度相(xiàng )近。十(🦖)年后(🤛)，她的电影《少女36》又(yòu )再度受到大众瞩目，它(📲)不仅(jǐn )被《纽约时报》誉为“法国(👲)的(de )《洛丽塔》”，洛杉矶时报更形(🍮)容它是“少(shǎo )(🕥)数(shù )对性(xìng )有如此吸引人地诚(chéng )实(😱)探讨的电(diàn )影(🤼)，笔触如此新鲜(xiān )(📸)又尖(jiān )锐。”然(rán )而(🌼)她(tā )的(📴)作品并非企图藉(jiè )对性器官和性行为直接(♎)地描绘来挑起观者的性欲(🕟)，而是(shì )对人(rén )们的性态度(dù )作心理分(🅰)析上和形而(ér )(⚡)上(🐯)的申论(🎮)。因(yīn )此她(⛺)也正大光明地被视为和(🚳)萨德、西(🕑)蒙(🕓)娜·(🥛)波芙娃、波(bō )琳(😞)·雷雅吉（(🥝)《O娘的故(📆)事》）、乔(🔋)治·巴塔耶、福(🍉)柯等法(fǎ )(🈸)国文化界(jiè )“败(bài )(🌹)德”传统(tǒng )(🌁)并列同侪，并与日(💵)本(🛴)导(👍)演(💨)大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的(de )《巴黎最(📖)后(hòu )探(🦗)戈》遥相呼应。不(✒)仅如(rú )此(cǐ )，她(tā )的才华(🥍)并(bìng )非只有(yǒu )在非主(zhǔ )流(🚍)的情色(🍆)前卫电影(yǐng )领(lǐng )(🛬)域受(🍈)到瞩目。她曾和意大利(lì )国宝级(😼)导演费里尼(ní )共同编写他(tā )的电影《船(😒)续前(qián )行(háng )》的剧(👈)本；(🍑)而(💑)她的小(🔦)说《警(jǐng )察》也曾被戛纳(🤚)金(🗄)棕榈奖导(dǎo )演莫(mò )(💣)里斯·皮(🐃)亚拉（(🐮)拍摄过(💙)《在撒旦的阳光下》）拍为同(tóng )名电影，并由法国(guó )数一数二(👂)的大(💿)明星(🏄)如热拉(lā )尔·(🎹)德帕迪厄、苏菲·玛索、桑德琳·波娜(🛤)尔等人主(🚠)演。可见她在艺术界、文化界、文学界(🏳)、以及电影界蕴(🏞)藏(💡)的深厚影响力。那么(me )，凯特琳·布蕾(🦄)亚又如何(hé )替她电影(🍻)无可(🎩)避免(💜)的争议性辩解？“我们活(🔎)在(zài )(🔯)一个强(qiáng )(🌒)迫(🎖)接受(🖌)道德的病(bìng )态社会，我企图(tú )操纵影像去(🔒)刺激(🐦)观众，让他(😾)们思考(🔎)自己为什么(🏂)会有(yǒu )这些（坐立(😫)难(nán )安的）(📁)社会的制式反(fǎn )(❎)应，然后明白这些恐(kǒng )惧和反感没什(♉)么(👨)大不了。我这样(yàng )说(shuō )是因为(wéi )(🖨)我(wǒ )是第(🐕)一(yī )个被这些主题和影像(xiàng )扰乱(❄)的人(🚼)。我(wǒ )是(shì )个清教徒形的(de )人(rén )，但(📶)你(🏊)必须长(🦁)大，并(🙆)克服(✉)这些不合逻(➗)辑(jí )的反应。”“我们必(bì )须改变美学的符码，我(🎀)们(men )可以(😋)让排泄物(🔪)和分泌物(👷)变(biàn )(🏬)的可人(rén )而美好。道(dào )德(💙)的反感(🙈)来自美学(xué )(🕝)的秩序，我们必须(xū )挑战（性(xìng )(🈴)）器官让我们(men )(⏹)害怕的(de )事实。而(ér )女(nǚ )性的阴部(bù )正(🌶)如同宇宙中的黑洞。”她(tā )的最新电影《罗曼史(shǐ )》推出后，已经受(shòu )到影评(píng )人和观众的肯定，使(🐲)布(⬛)蕾(lěi )亚相信(xìn )(🎃)观(guān )众已(yǐ )能接(jiē )受她的(🤗)处(🍽)女作(🙈)：“（我(wǒ )的(⛑)）电影(😂)还是(shì )一样，只是观(guān )众进步了。现(xiàn )在(zài )我们要看看观众(🏩)会认(rèn )为它是***片，还是超(chāo )越(yuè )影像(xiàng )、进入(rù )影像(xiàng )所激起(qǐ )的情(qíng )感和反省(shěng )。”
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